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摄影的见证与愉悦

http://www.e23.cn2018-01-10 雅昌艺术网

  在艺术活动繁多的北京,见惯各式展览的艺术爱好者如果希求草场地摄影季可以带来如何巨大的启示、震撼或者刺激或许会失望,毕竟,它仅仅是众多选择中的一个选项,作为一个既有公共性又有专业性的综合性艺术活动,对摄影艺术家以及相关专业人士来说,多个展览、见面会、研讨会可以进行深入的交流和合作谈判,而对公众来说,在春夏之交天气凉爽的时候,在充满小镇场景的展馆看看作品,在周围走走也算不错的户外休闲吧。

  和我见过的许多摄影展会相比,民间主办的这个摄影季有种平和的泛专业交流的味道——考虑到摄影爱好者众多,宁愿平淡而不愿搞得轰轰烈烈更显克制之美,这或许也是经费有限带来的美德之一。

  文学批评家约翰文德勒曾经以“见证”和“愉悦”为两端分析诗歌,或许摄影也可以借此来评价,一类更倾向于纪录,用于见证历史、社会;另一类则强调在构图、色彩、表现形式上给人审美愉悦、冲击等,当然,如果能集两者与一身就更好了。

  展出的摄影作品就在上述两端之间徘徊,比如特展“贫困线”就是以摄影对社会贫困问题研究进行研究和呈现——以中国的贫困线标准换算每天可以购买的不同食品的重量,并拍摄出来。我注意到所有食品都是放在报纸上拍摄的,这或许是追求一种现实的粗粝感?或许把他们像广告片一样拍的清晰美丽些,再和那些严肃的分析文字相对照或会有另一种戏剧感出来。

  年轻艺术家杨圆圆则以精致的玩偶图像配合记忆文字来为童年经验做见证,形式感也稍强,或许她在这条谱系的中间,更靠近愉悦那一段的则是日本摄影家原久路试图模仿巴尔蒂斯绘画的构图拍摄的照片,追求构图、光影和绘画原作的似与不似的对照趣味。

  在艺术文件仓库举行的《工作中的女人——法国卢瓦尔河大区当代艺术基金会收藏》也值得关注,或许部分作品和女人乃至劳动的关系并不直接有关,仅仅可以说,这些是“镜头中的女人”,通过历时性的对比观众可以猜测这些图像试图给予的意义关联——女人作为被审视者、女人的社会角色变迁等等。本来,它们只是独立艺术家互不关联的取景,因为这个展览才集中到一起,并由此产生了想象和意义。就像互不相识的观众,仅仅因为这些照片而踏入同一个展厅,就产生了更多的可能性。

作者:周文翰   网络编辑:李子润
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