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张勇水墨山水新境新说

http://www.e23.cn2019-11-18当代美术家网

    摘  要:张勇,毕业于曲阜师范大学美术系,受教于杨象宪等诸名师。槐荫区政协委员 著名山水画家张宝珠先生入室弟子 中国国画院张志民工作室画家 现为中国楹联书画协会会员 中国楹联协会会员 山东省美术家协会会员 山东省书画学会理事


张勇水墨山水新境新说

张勇,毕业于曲阜师范大学美术系,受教于杨象宪等诸名师。槐荫区政协委员

著名山水画家张宝珠先生入室弟子

中国国画院张志民工作室画家

现为中国楹联书画协会会员

中国楹联协会会员

山东省美术家协会会员

山东省书画学会理事

当代美术家网签约画家

 

张勇的新水墨山水是近几年开始初露端倪的,之前的十几年一直浸淫在传统山水之间轮回。随着跟张宝珠先生入室学艺,让张勇在水墨之间得以感悟继而升华,在表现上氤氲感很强,关系有层次、厚实、耐看。后随张志民先生的山水学习,在学道悟境之后,逐渐在笔墨关系上开始呈“放”的语言,大处着眼,不拘泥,顿显豪放之势。构图之法平、远融合,大开大合,笔下之景一下拉开空间,使之更显画家心胸宽阔、豪迈,前不久的《紫气东来》泰山之景就是充分体现了张勇的水墨新法。

 

 

张勇水墨山水新境新说

张勇《紫气东来》

245X68cm

2019年

 

眼前一亮是再读张勇的山水作品的新感觉,与张勇聊起得知,方恍然大悟,究其因,曾期间受南开大学艺术学院教授陈玉圃亲授,众所周知,陈玉圃先生向来以禅意山水所著称,禅意讲究空灵、淡化,给人遐想,从而升华观者品赏眼界及格调,进而提升境界。

 

 

张勇水墨山水新境新说

《野亭容傲士 山翠落香襟》 己亥秋月张勇写之

 

禅意之境是张勇的山水愈加给人带来感官和内心一种愉悦享受,这其中除了画家日积月累的修养之外,其艺术表现形式上更是发挥了水和墨的熟练运用,记得编者在曾经前文记道,张勇的用水之妙是得张宝珠先生真传,但在实际表现上却相同又不同。

 

 

张勇水墨山水新境新说

《岭高霜自结风劲》张勇写之

 

记得一篇文中说到中国水墨艺术的概论,读来受益匪浅,说:国画的艺术表现中,有一个重要而又不为人所注意的东西,这就是水。张式说:“画家用墨,最吃紧事,墨法在用水。”李复堂说“八大山人善于用笔而墨不佳,石涛善于用墨而笔不佳,我善于用水,笔墨关钮在于水”,他对八大、石涛的评论姑置不谈,他认为“笔墨关键在于用水”,是肯定正确的。

---摘自网络

 

张勇水墨山水新境新说

《依山不记年》己亥秋月于历山张勇写之

 

 

水对墨色的浓、淡、枯、润起主要作用,用笔的轻、重、疾、徐对水分的渗透亦起到重大的作用,这也是笔和墨的关系。轻而疾,水分少渗些(书法上的飞白,即是把笔很快的一扫过去);重而徐,水分多渗些。因此要墨色效果好,用笔、水分、纸性是三位一体的。

---摘自网络

 

张勇水墨山水新境新说

《飞泉触石》己亥秋月于历山张勇写

 

 

明清的文人画中有一种干擦法的山水画,虽说是干擦,还要有滋润的感觉,笔墨是枯的,而味道是润的,这就是水的作用。古人画干擦山水,在皴擦时,往往用口来吮笔,边画边把笔头送到唇边一吮。有人说“倪云林画,无一笔不从口出”。是否如此,姑不追究。总之。唇合舌头知觉最灵敏,在一吮中,即可迅速整理笔毛和调节水墨的分量,并且口津有粘性,对水分更易掌握。墨色表现在纸上沙溜溜的,枯而润,苍老而松秀,这一段墨色,已足养目。

 

---摘自网络

 

泰山是近现、当代山水画家所重点的描绘对象,属吉祥境物,圈内都说张勇笔下泰山水墨韵味足,耐看有气场,是当代中青年山水画家的佼佼者,为此,编者特意准备了几幅水墨泰山共享。

 

 

张勇水墨山水新境新说

《紫气东来》己亥秋月于历山 张勇写

 

 

杜甫的诗句“元气淋漓幛犹湿”,事实上幛(画幅)早已干了,可是一幅泼墨画,多少年后,看上去好像还是水淋淋的,这是用墨的效果,也是用水的效果,即是借墨色把水的生命永远留住。马远、夏珪、吴镇、方方壶、徐青藤、石涛等,都充分发挥水的妙用,他们的作品至今还好像刚刚画好的一般,令人看了很舒服。

---摘自网络

 

 

张勇水墨山水新境新说

《泰山祥云》己亥秋月张勇写

 

 

张勇水墨山水新境新说

《云涌泰山》己亥秋月张勇写

 

 

张勇水墨山水新境新说

作者:美术家志   网络编辑:张骥南

浮世绘

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